Esto también es música. Con Mayúsculas. No hay instrumentos; sólo el sonido de la naturaleza. Chris Watson (ex-Cabaret Voltaire) junto a BJ Nilsen, colocaron micrófonos en algunos lugares privilegiados (orilla del Mar del Norte, distintas zonas de Escandinavia, costa del Báltico) y grabaron una colección de gemas pulidas por el viento y la acción de los silbidos de la Tierra. Son tres piezas donde si cierras los ojos te puedes imaginar a las ballenas en un baile nupcial de plactón y amor majestuoso; o a bandadas de gaviotas colapsando el aire con un manto de chillidos contaminantes.
Y de fondo, en los 3 tres temas, el mar. El mar que no cesa, agitado, frenético, nervioso, habilitando la silla que tenemos en el circo de nuestra psique, reservada para olvidarnos de todos y de todo. Nos sumergimos en la versión original de la vida, en los pezones del alma libre de la pasión asesina de nosotros los humanos. Comenzaron en el año 2000 a dejar en el magnetófono este idílico paseo de odas de solsticio de invierno y equinoccio otoñal.
Envuelve desde la primera escucha; y los ciclónicos combates del veloz viento contra el sonido de las rocas, repica y repica como un mántrico torrente de calma. Alguién pondrá este disco en los estantes de la new age. Craso error. La unica floritura espiritual la trae el impetu de los elementos y el unico mensaje posible es el de dejar de mirarnos tanto el ombligo.
Necesario de oír para combatir la agitación de los días, para viajar en un barco vikingo hacia el ocaso de las tormentas, hacinándonos en un rincón para caer rendidos en los regazos de la aurora boreal contenedora de la paz que tanto ansiamos.
Entrada Libre
Bernard Parmegiani : De Natura Sonorum (1975, INA-GRM.)
Primera serie (28:03)
1/ Incidences/Résonances (4:00)
2/ Accidents/Harmoniques (4:46)
3/ Géologie sonore (4:34)
4/ Dynamique de la résonance (2:53)
5/ Etude élastique (6:42)
6/ Conjugaison du timbre (5:05)
Segunda serie (24:49)
7/ Incidences/Battements (1:43)
8/ Natures éphémères (4:08)
9/ Matières induites (3:44)
10/ Ondes croisées (2:01)
11/ Pleins et déliés (4:39)
12/ Points contre champs (8:31)
Un disco tan fascinante como espantoso.
Espantoso en primer lugar por su austeridad, su severidad reivindicada. Este encadenamiento de doce movimientos, dividido en dos series, no es ni más ni menos que una colección de ensayos, cada uno referido a un fenómeno sonoro preciso y estrictamente circunscrito.
El título de la obra y de cada movimiento están también suficientemente explícitos: no estamos aquí para reír.
En la primera serie, que combina los sonidos instrumentales y sonidos electrónicos, Parmegiani hace un estudio de caso de la resonancia electrónica que se puede dar a un sonido instrumental, la interrupción de una continuidad armónica con breves explosiones, en última instancia el cambio de timbre, los efectos de las vibraciones, etc.
La segunda ronda, en la cual los sonidos instrumentales son más raros, Bernard estudia los fenómenos de trayectorias, rebotes, de oposición entre varios sonidos electrónicos ...
Usted es, sin duda, de antemano desalentado por esta descripción de una pieza que, por su lado clinico y sus fríos experimentos de laboratorio, parece oponerse a cualquier noción de placer en la escucha.
¡¡¡ERROR!!!
Porque este trabajo, que marca una verdadera ruptura en el proceso creativo de Parmegiani, es también fascinante. Hace muchos años que los estudios en música nos son neutros y que la definición precisa de un campo de investigación no impide el disfrute orgánico que puede aportar la música.
Así pues, la arquitectura de la obra nos abre, en mitad y fin de cada serie, un abismo en que todas nuestras facultades de análisis se pierden. Es el caso del oscuro "Geología sonora", en el cual el surgimiento de las capas está empezando desde las entrañas de la tierra. De mismo para " Conjugaison du timbre" que pilla al auditor por sorpresa y le sumerge en una atmósfera sórdida. " Matières induites ", que cumple la promesa de su programa, es una extraordinaria proeza en la cual cada sonido, proyectado en salva de manera continuada, come poco a poco el sonido que lo precede, en una perpetua "transformación de estado".
Por último, el punto más alto es, evidentemente, reservado para el final, que hace surgir eventos sonoros breves en una ramificación armónica que se volve cada vez más compleja y invasora.
Mas o menos traducido del sitio web Guts of Darkness
http://www.gutsofdarkness.com/god/objet.php?objet=7292
